Ако вземем предвид мащаба на пейзажа, костюмите и количеството извършена работа, това е първият руски филм в жанра за научно-фантастични действия. Действието се осъществява в близко бъдеще на планетата Саракш, където пада главният герой Максим. На Саракш цари тоталитарна система, жителите са поробени. Максим, като благороден рицар, се бори срещу злото и се опитва да спаси планетата от военната диктатура.

"Изключително трудно е да осъзнаеш бъдещето в киното и дори космическото бъдеще, трябва да разбереш и да мислиш буквално за всичко", казва дизайнерът на проекта Кирил Мързин. Разработи военни униформи, емблеми, оръжия, оборудване и дори планетарна схема със Сараш в центъра. Под негово ръководство художниците създадоха карта на континентите, така че да е ясно къде идват враговете и на коя територия пътува главният герой. Освен това те нарисуваха карти на градовете и също така измислиха за своята фантастична планета собствена октална система на смятане и собствената си азбука, да не говорим за интериора, в който се развива действието. В продължение на около една година дизайнерът на концепцията на проекта само скицира - както по време на подготвителния период, така и по време на снимките. Освен това дори и привидно незначителните дреболии получиха най-сериозното внимание. Например, как ще изглеждат печатите на отдел "Пропаганда". В историята Катедрата се намира в Главната кула, която е в центъра на злото на планетата. Следователно художественото решение на вътрешността му е мрачно, херметично, метафорично безвъздушно пространство.

Метафората и символизмът са важни техники в художествената структура на пейзажа. Например ... юмрук. Скулптурата с изображение на юмрук се поставя в средата на пейзажа, изобразяваща централната зала на Главната кула. Концепцията за пространството е такава, че юмрукът трябва да е видим от различни точки на всеки, който случайно е тук. На този, който хвана социализма, юмрукът ще изглежда странно познат. И наистина, това е един вид цитат. Всеки си спомня скулптурите, плакатите и рисунките от съветския период. Но тук дизайнерът на концепцията прилагаше настоящата техника днес - той изтъкна значителен детайл от скулптура или постер и го разшири. По този начин елементът получи допълнително тегло и стана още по-значим. "Опитахме се да преосмислим творчески наследството от изкуството на тоталитарните режими", казва Кирил Мързин.

Според историята на историята и филма във финала, експлозията и последващият огън напълно унищожават Имперския град. Така че, пейзажите бяха изгорени от режисьорите точно пред камерата, за да се увеличи точността на кулминационните сцени. Резултатите от тригодишната работа на филмовия екипаж, както се очакваше, останаха на филм.