Светът е театър и ние всички сме актьори в него. Какво да кажем за самия театър! Има не само всички актьори, но като цяло всичко действа, играе. И дори и пистолет, окачен на стената, е известно, че е длъжен да стреля. В това магическо пространство на изкуствено и изкуствено създадени светове и страсти нищо не е точно така. Всичко е обусловено и има тайно значение. И пейзажа, включително Природата, разглеждана във философското измерение, представлява "семантичния апогей" на декорацията като такава. За всяка емоция, за всеки разговор, за всяка сцена - отделен антураж, който съществува едновременно и специално за тях. Това е функционалната естетика на киното: да представим тайни значения на фона на изрично и обратно. Режисьорът Александър Митта заснема филма "Червената гореща събота". Записът на картината е прост: тя се основава на класическия модел "любовен триъгълник". Главният герой е сега популярният олигархски герой, който притежава "олигархически минималистичен" интериор, където се разгръща драматично действие. Фактът, че олигархът не е добър човек, ни подсказва за "разрушения" интериор на къщата му. Къщата изглежда е в японски стил, но традиционната тежест и симетрия от нея е неусетно разбита тук и там, украсена с извънземни елементи, което прави усещането за лукс подобрено, но цялостната концепция се губи. Тя дава на зрителя чувство на дисхармония, което се изисква от сценария. Каква хармония съществува, когато тангото е тройка! И трите са съвсем различни: заместникът, гангстерът и съпругата на заместник. Декораторите се опитали да максимизират централната част на интериора, като го оформят с тъмни тонове и по този начин постигат ефекта от обема и засилват основното - драмата. Специална роля играе тук лилавият цвят, може би най-магическият цвят в света. Тъй като е разделена на два компонента - синьо и червено, в зависимост от психологическото настроение, всеки човек вижда в себе си повече от един или друг. И ако червеното е цветът на победата и късмета, тогава синьото е цветът на спокойствието, граничещ с депресията. Тук художественото тълкуване на цветове съвпада с визията на Кризцоф Кислевски (филмът "Три цвята"), но само нашият директор не "разпределя" тези два цвята и ги интерпретира отделно. Многобройните арки, мост над басейна, екрани и футони са органично включени от художника Александър Върквич в съществуващия "лилав" обем. Филмът завършва с грандиозна експлозия, която напълно разрушава московската интерпретация на японския интериор.
Преминаване на галерията 
