апартамент с обща площ от 208 кв. м. Константин Вернигор

Преминаване на галерията

Изглед: Евгени Лучин

Текст: Анастасия Смолина

архитект: Константин Вернигор

строител: Андрей Туровский

списание: Предоставено (30), 1999

Просто е невероятно колко различно архитектите определят за себе си какво точно е архитектурата. За някои това е форма на изкуството, важен компонент на духовната култура; други са по-склонни да обърнат внимание на стила и особеностите на отделната сграда; И накрая, третото най-близко е разбирането на архитектурата като наука за строителната конструкция. Архитект Константин Вернигор - само от третата категория. Той вижда точната наука в архитектурата - със своите теореми, аксиоми и формули. Няма място за инциденти, целият процес е логичен, оправдан от множество фактори. И така дори подходът на архитекта към работа е близък до научните изследвания. Днес ще се опитаме да опишем интериора, създаден от В. Вернигор, използвайки собствената си терминология - малко суха, но много точно характеризираща етапа на работа в пространството. Според архитекта, интериорът е много академичен (независимо от "измамения" дизайн). Академичността трябва да бъде поставена първоначално - в подхода към проекта, в решенията, в усещанията за самата архитектура. Първият етап на работа е винаги реконструкция. Първоначално това е приблизително разделение на пространството в зони, след това плановете са усъвършенствани, се разработват отделни елементи. Обърнете внимание, че става въпрос за значителни условия, но отнема само два месеца, за да се намери единствената подходяща концепция. В този случай завършването на фазата на планиране на работата съвпадна с покупката от клиентите на втория етаж на апартамента. Значително увеличение в района не променя вече съществуващата концепция за интериора. Беше решено просто да се прехвърлят основните му характеристики на друг етаж, без да се нарушава целостта на веригата от стилове. И сега нека видим как седемте принципа за създаване на интериор, формулирани от Константин Вернигор, са били включени в резултата от апартамента.Принципът на архитектурното настроение Тя се основава на идеята за "многостранния" интериор. С други думи, като се намирате в същите помещения, през деня напълно се наслаждавате на красотата на естествената светлина, а вечер можете да видите заглушени неонови "светлини" без по-малко удоволствие. За Константин Вернигор светлината е средство, чрез което архитектурата се разкрива, печелившите й фрагменти се усилват и напротив, губещите се скриват. В тази посока структурата на половината гости "работи", включително дневната, трапезарията и кухнята. Освен това широкото използване на неонова не може да се нарече само опция за осветление. Целта беше различна: да създаде с помощта на неонова "блясък" необичайна, очарователно интимна атмосфера, заменяща ежедневната "истината за живота".Принцип точки Когато се формулира основната идея за интериора и се откриват възможните му настроения, архитектът "взима молив". На този етап от работата, според Константин Вернигор, е важно да се намери семантична точка по плана на апартамента. Това се отнася до определена точка, в която философията на околното пространство е съсредоточена и от която произхожда нейното концептуално развитие. В нашия случай семантичната точка е центърът на трапезарията. Това е съставното ядро, около което действието започва да се развива.Принцип на самостоятелен обхват Освен това пространството започва да се обработва подробно, изпълнено. Светлината архитектура на трапезарията се състои от много прости елементи, които "държат" композицията. Тънки дървени вертикали около масата за хранене излъчват директно трапезарията. Те изключват "студийното" възприятие на стаята, очертавайки малък уютен ъгъл. Отстрани на централната зала трапезарията е частично покрита с полукръгла преграда, образувайки напълно отделен фрагмент, напълнен с детайли. В терминологията на Вернигор това е независим обем, който формира средата около него. Идеята за независим обем е, че е необходима за всеки интериор като концептуално ядро, но неговата индивидуалност не се нуждае от интериор и може да съществува изолирано.Принцип на експеримента Говорейки за разпознаваемия почерк на архитекта, ние често означаваме да се повтаряме от интериор до интериорни детайли или начини за работа с материала, характерни линии или "марка" цветови комбинации. Разбира се, важно е художникът да намери своя собствен стил, но понякога тази замразена постоянност оказва лошо влияние върху творчеството. Такава съдба може да бъде избегната благодарение на неуморните експерименти, разумно комбинирани с любимите и изпитани техники. В този случай мястото на експеримента беше коридорът на втория етаж. Традиционната класическа тема, взета като основа, се трансформира тук, по думите на архитекта, в пакет от нови вълни. Такива преживявания изключително индивидуализират интериора, правят го жив и запомнящ се.Принцип на линиите на движение Донякъде освен принципите на "мотор" (или "динамичен"). Най-пълната панорама на въртящото се пространство се разкрива от централната зала. Тя се обслужва като изложбена зала, в близко бъдеще се предвижда да се постави тук мини-музей. Залата не се намира в геометричния център на апартамента, неговата роля е центърът на движението. Що се отнася до действителните линии на движение, те са разклонен лабиринт от "пътеки". Освен това има две основни оси - паралелни коридори от двете страни на хола. Разнообразие от възможности за придвижване в апартамента бяха обмислени внимателно и в детайли, като в резултат на това собствениците и гостите получават максимален комфорт.Принцип на акцент Акцентите, равномерно разпределени в интериора, са задължителни и, най-важното, функционално оправдани. Малка ниша, фрагмент от стена или ъгъл - всичко това се обмисля със специално внимание. Силно приемане на акцент - светлинна посока. Развитието му отнема по-малко време и усилия от етапа на проектиране. В зависимост от оформлението, избраният тип осветление и осветление са избрани, а ефектите, създадени от акценти и сенки, се обмислят. Друг очевиден акцент дава избор на цветове.Принцип Зеро Нула е празнота и началото започва едновременно, във всяко интериорно присъствие има самостоятелно философско измерение в различните му проявления. Една от тези прояви е кръглата затворена форма, която води до безкрайни вариации и образи. Нулевият принцип се възприема в динамичния модел на тавана. Прости геометрични елементи, наслоени един върху друг, сливащи се в сложна и сложна структура. Кръгът, взет като основа, се трансформира, превръщайки се в цяло символична "схема" на тавана. Дешифрирането на тази схема би изисквало дълъг разговор по напълно различни теми. Ето защо тук илюстрираме логиката и обобщаваме горното. С професионалния растеж и разширяването на опита на автора на тази система, броят на принципите неизбежно ще се увеличи. В резултат на това Константин Вернигор ще получи формула, която ще помогне за решаване на архитектурни проблеми, премахване на абсурда в работата и ще насочи правилния път към висок професионален резултат.