Светът на кубични форми

квартира общей площадью 89 м2 Едуард Забуга, Алексей Розенберг

Преминаване на галерията

Изглед: Зинон Разутдинов

Текст: Людмила Федорова

архитект: Едуард Забуга, Алексей Розенберг

списание: N4 (9) 1996

За да съществуват в интериор, създаден от съмишленици архитекти, е необходимо малко неконформизъм и добре познат ангажимент към ценностите на художествената среда. Проектът е буквално на ръба на най-новите търсения в областта на интериора - както в Русия, така и в чужбина. Той не е просто резултат от творческо търсене - той самият е търсене, ежедневно откриване на нови възможности за организиране на жизнено пространство.

Тъй като районът за такова търсене в този случай е бил апартамент, предназначен за семейство от трима, функциите на всички стаи са добре познати: хол, детска стая, родителска спалня, трапезария и баня, разположени в доста скромна площ. Би било възможно да се говори за удобство при планирането: например, дали зоната за гости е достатъчно отделена от главната зона? ,

Но целият образ на този интериор е твърде далеч от идеята за обичайното, от това, което повечето хора обичат, и сухи отражения от този вид едва ли ще помогнат да го разберат. По-подходящо тук е поредица от субективни впечатления, асоциативни образи, възникващи във връзка с апартамент, а първата е

Квартира-тетрис,

всички елементи от които съставляват сложна и последователна система. Неговото усещане изисква някакъв психически фокус: пространството е психически разделено на кубчета, някои от които са части от многоезични фигури, поставени в общия обем, а някои са просто изпълнени с въздух, сякаш са отстранени, но тези "отпечатъци в космоса" също са важни за цялостната идея за интериора , Архитектите възприемаха обема на апартамент, ограден от четири стени като дадена координатна система, като неутрална, безлична черупка, която изпълваше с пространствени фигури. Тези цифри имат странни очертания - поради многото первази и ниши, но в същото време те са твърде строги, тъй като авторите са убедени в предимството на прави линии и ъгли.

Накратко, изглежда, че геометричните обеми са свободно поставени в пространството, но постепенно чувствате, че тази лекост е измамна, а подреждането им е подчинено на строги закони като комбинация от елементи на пъзел. Тези многостепенни форми - обеми отговарят точно на основния архитектурен принцип, формулиран от Алберти: дори ако всичко е създадено заради красотата, не трябва да има съмнение, че всичко е създадено заради доброто. В този случай естетиката е толкова обединена с прагматизма, че е невъзможно да се определи какво предхожда.

Така че никоя от стените, образувани от пространствени фигури, не е всъщност стена: във всяка от тях са скрити шкафовете с най-различни цели. Една колона в кухнята крие хладилник, а козирката, висяща над кухнята, се обръща с рафт в хола, разположен на повдигната платформа - на подиума. Подиумът, на който стъпките от коридора и трапезарията водят, е композиционният център на апартамента - предлага максимална видимост: от прозореца до прозореца на отсрещната стена. (Ако е необходимо обаче, с помощта на плъзгащи се врати и щори, могат да бъдат изолирани частни стаи - детската стая, основната спалня). В същото време подиумът, оборудван с комплект чекмеджета и люк, изпълнява функцията на огромен мецанин, поставен на пода. По принцип функционалността, която характеризира този апартамент, е двусмислена: от една страна е подчиняването на всеки елемент на определена цел, а от друга страна, неговата съвместимост с цялостната структура и цялостната система. Системата, авторите го наричат ​​метафизична, е изградена на контрасти, на редица опозиции.

Квартира-ландшафт

Съюзът, кварталът на противоположностите, до голяма степен се свързва с разбирането на автора за интериора като трансформиран пейзаж. Разликата в нивата - опозиция отгоре-надолу, е свързана с неравни терени. Най-високото ниво - дневната, подиума - също е най-осветена: на сцената се появява друга опозиция: светлина-тъмнина. По този начин може да се проследи определена философия в зонирането на апартаментите.

Обществената част е "висока", лека; частна, включително детска стая, спалня, съседна баня и кухня - покрити, потъмнени.

Мебелите не изглеждат като изкуствено въведен елемент - присъединявайки се към общата система от асоциации, изглежда израства от съществуващите архитектурни форми: прозорецът се оказва бюро и в същото време нощни шкафчета пред огледало, широка "пейка" в хола за видео оборудване. Потокът от пространство се усеща почти физически в този интериор. Архитектите съчетават три типа мебели: направени от домашни занаятчии според чертежите на автора - дървени, с умишлено масивни метални възли; лесно "демократично" - фирми от IKEA; мек, с много възможности за трансформация, например, диван в хола, солиден и просторен, който може да бъде модифициран, за да създаде уютни "гнезда", ако броят на гостите е малък.

Впечатлението за близост с природата се създава от цялостния "екологичен" дизайн на апартамента: доминират естествени материали - дърво с характерен модел на възли, любим корк от авторите. Но в същото време, това не е спокойно Русовски връщане към природата, в съвременните интериорни признаци на цивилизацията са неизбежни. По-малко ясно, но подсъзнателно, комбинацията от прости, достъпни материали и скъпи, изящни такива е доста забележима - също допринася за интериора определена динамика.

Филм апартамент

Динамичен, мисъл-система опозиция - един вид мини-конфликти - предложи друг начин на възприемане на апартамента: колко е малък филм или видеоклип. Авторът припомня думите на Айзенщайн, че Партенона могат да служат за урок на киното: разполага перспективи отваряне обходен храма на зрителя, изглежда изкусно-смятан за архитект-режисьор, а смяната на впечатленията, продиктувани от променящите се форми. Аналогията с Партенона виждал, разбира се, е само тук, че създателите на апартамента по отношение на начина, по който ще се възприема в движението за зрител-посетител - като впечатление сложност към разбирането идеи като тъмнина на "долната" пространството решен осветен подиум, и скованост в кухнята молив случай открива просторна трапезария, отделен от хола не е само разликата ниво, но вертикалната артикулацията - колона (вид пресечен спомен от колонадата). Накратко, според авторите, архитектурните форми диктуват промяна в емоциите.

Кинематографично и интериорно осветление: функцията на светлината тук е максималното проявление на формите на пространството и предметите и следователно има много лампи, подчертаващи индивидуалните детайли, които позволяват да се провежда със светлина. Играта на отблясъци върху керамичните плочки създава специална пулсираща картина, която провокира нова асоциация -

Квартира-акварель

Цветното решение на интериора е подчинено на един от основните принципи на боядисване: два контрастни, наситени цвята - черни и оранжеви - са подчертани в неутрален фон.

В същото време самият фон се характеризира с комбинация от студени тонове (метал, стъкло) и топло (дърво, корк). Цветът на апартамента е изграден върху светли, почти незабележими цветови нюанси: например, облицовката на оранжевите керамични плочки на една от детските стени е лека, а от друга - тъмна. Изглежда, че долните слоеве се появяват през горния слой - такава техника, наречена техника за полиране, често се използва при акварелно боядисване.

Много изображения, възникващи във връзка с този необичаен апартамент, индивидуални варианти на възприемането му, изискват определени художествени усилия от страна на гостите - съвместно създаване с авторите. За собствениците това съвместно създаване, което предполага разработването на ключови концепции, създадени от архитектите (като експеримент, търсене на нови форми, игра, движение, преосмисляне), става условие за всекидневния живот.

LEAVE ANSWER